【广州桑拿】被裏住的国会大厦与推特网

克里斯托（Christo)和珍妮-克劳德（Jeanne-Claude)既是夫妻, 又是艺术合作者。1995年，二人利用100万平方英尺的织物，将柏林的 德国议会大ffi完全包裹了起来。10年后的2005年，他俩又在纽约的中央 公园创作了《门》{The Gates)，他们竖起了 7503个橙色的金属框，每 个上面都有一块同色降落伞织物悬挂在顶端，就像是晾衣绳上的一条条 床单。为制作这些作品，克里斯托和珍妮-克劳德从没接受过政府资金 或私人捐助。虽然他们不会从是否接受资金而评判任何人，但对他们来 说，接受外部的资金会妨碍其创作的完整性。相反，通过出售相关的绘图, 他们自筹资金，支持自己的项目，这些图包括筹备用的草图，以及他们 出版的图集。

一次，我跟一群学生讲解克里斯托和珍妮-克劳德的策略，其中一 位学生问我：人们起初怎么会知道要去购买他们的绘图呢？我不知道答案。

事实证明，克里斯托和珍妮-克劳德从小作品着手，几十年间，创 作的作品越来越大。1958年，克里斯托包裹了一个汤罐。1962年，他们 包裹了一辆摩托车。1963年，则包裹了一辆大众牌汽车。在开始考虑创 作更大作品之前，他们就在如此规模上坚持创作了十多年。《包裹住的 国会大厦》和《门》的创作始于20世纪70年代，分别为1971—1995年 和1979—2005年，在这么长的时间里，他俩先后创作了这些不朽的作品。

一开始，他们从自己能实现的规模做起，所用的织物数量是自己能 买得起的，覆盖的对象也是他们可以触及的，并亲自包裹。之后，随着 时间的推移，辛苦工作换来了名声的扩大，手里的钱也有了一些盈余,

 

他们才得以自费进行更大规模的创作°

考虑-下这个故事在构成上与推特网的成长有什 月7日r歸网以每股％美元的价格在纽约证券交易社市。第—个交 易曰以侧美元收盘。该公司于_年创建，是从早期一个叫奥德奥 (0deo)的公司演化而来。埃文•威廉姆斯W WilHamS)是推特网 的创始人之-，他舢_己孵平台的所縣断了奥酿投资者的股权。

从这个意义上讲，他跟克里臟和珍妮-克劳德夫妇一样，都是自己出

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2013年上半年，在公司管理者看来，推特网赚了 2100万美兀。但

从公认会计准则（GMP)的角度看，该公司亏损了 6_万美元。当然， 之所以出现这种差异，部分願是推特网在首次公幵募股之前发行了股

票期权，而这些期权不得作为费用报账。即使如此，推特网大概也是在

没有任何收入的情况下成功上市了。

理论上讲，公司的价值基于其累积的未来收益（折成现值）。这意 味着推特网靠想象力把自己推销了出去，即相信它将来会创收，只是现 在还没有而已，而不是凭借赚到了钱的实际证据。

如果跟推特网这样，克里斯托和珍妮-克劳德本应该在1979年撰写 一份商业计划，获取资金，1980年就可以将项目做成。在没有创收之前 卖出推特网的股票，这种能力使得它的创始人在公司盈利之前就获得了 丰厚的财务回报。克里斯托、珍妮-克劳德夫妇和推特网之间的区别在 于他们讲述的是一个思路相反的故事，即在项目价值还不得而知的初期 阶段如何管理投资的风险，这种投资包括时间和金钱上的投入。

如果你像克里斯托和珍妮-克劳德那样自筹资金开展创作，形成一 定的势能是需要时间的。你要赚到足够的钱，除了应付随时随地的开支,

 

还要留出足够富余的资金，用于投资和发展。运行过很长一段时间之 后，木质过山车才会吱吱嘎嘎地爬上第一个斜坡，然后，头朝下俯冲而下。 为了利用这种能量，你需要设计管理风险和主张价值的工具，以便能够 在当前保持平衡的同时，为或好或坏的未来做好规划。你需要从我将要 称为收益组合(income portfolio)的角度加以思考，在创作的同时，要维 持你的收支平衡，也要从传统投资组合的角度管理好你所创造之物的风 险和回报。正如我们马上就要看到的那样，收益组合具有“交叉补贴”

的特点，即一个领域支持另一个领域。从收入和投资两种视角看，你获 得了多元化投资组合的优势。